PESQUISA GERAL

DETALHES

Prédio na Rua Saraiva de Carvalho, 242-246

Designação

Prédio na Rua Saraiva de Carvalho, 242-246

Outras Designações / Pesquisas

Prédio na Rua Ferreira Borges, 1 / Prédio de "A Tentadora" / Edifício na Rua Saraiva de Carvalho, n.º 242 a 246 / Edifício de A Tentadora (Ver Ficha em www.monumentos.gov.pt)

Categoria / Tipologia

Arquitectura Civil / Edifício

Tipologia

Edifício

Categoria

Arquitectura Civil

Inventário Temático

Localização

Divisão Administrativa

Lisboa/Lisboa/Campo de Ourique

Endereço / Local

RUA	LOCAL	ZIP	REF
Rua Ferreira Borges	Lisboa		Número de Polícia: 1
Rua Saraiva de Carvalho	Lisboa		Número de Polícia: 242-246

LATITUDE	LONGITUDE
38.715638	-9.164293

Distrito

Lisboa

Concelho

Lisboa

Freguesia

Campo de Ourique

Proteção

Situação Actual

Classificado

Categoria de Protecção

Classificado como IM - Interesse Municipal

Cronologia

Despacho n.º 85/GP/05 de 29-09-2005 do presidente do IPPAR a determinar que se estude uma classificação de âmbito nacional
A classificação como VC foi convertida para IM nos termos do n.º 2 do art.º 112.º da Lei n.º 107/2001, publicada no DR, I Série-A, N.º 209, de 8-09-2001
Decreto n.º 95/78, DR, I Série, n.º 210, de 12-09-1978 (ver Decreto)

ZEP

Zona "non aedificandi"

CLASS_NAME

Monumento

Património Mundial

Património Mundial Designação

Cadastro

AFECTACAO

9914631

Descrição Geral

Nota Histórico-Artistica

Imóvel
O edifício situado no gaveto da Rua Saraiva de Carvalho com a Rua Ferreira Borges, em Campo de Ourique, foi o primeiro prédio de rendimento desenhado em Lisboa (1912) por Ernesto Korrodi. O trabalho do arquitecto suíço, já então estabelecido em Leiria, não comportava uma decoração exuberante caracterizando-se antes pela erudição da sua arquitectura, onde os elementos decorativos se integram no desenho arquitectónico, realçando determinadas estruturas ou linhas de força. É, exactamente, esta situação que observamos no prédio da Tentadora: ao contrário de uma "ornamentação sobreposta à arquitectura", encontramos "uma arquitectura ornamentada: o ornato adequa-se à forma e esta àquele, num diálogo permanente entre as formas arquitectónicas e os elementos decorativos" (COSTA, 1997, p. 290).
Por outro lado, a concepção de arquitectura total de Korrodi está bem presente neste projecto, onde os interiores não foram descurados, estruturando-se em função de um corredor central de distribuição dos espaços, com correspondência entre o interior e o exterior. O elogio a este tipo de solução está bem expresso nos textos da época, que valorizaram ainda a sobriedade da sua ornamentação (tectos, lambris, etc) ( A Construção Moderna , 1913, A Architectura Portuguesa, 1912).
Das três fachadas, destaca-se a de gaveto, sobre a qual se projecta uma bow-window de cantaria, com um painel de azulejos Arte Nova entre as janelas do primeiro e segundo piso. A composição de cantaria engloba as janelas que ladeiam a porta principal, em aparelho rusticado, e prolonga-se até ao corpo que se eleva já sobre a linha do telhado. Todos os vãos são decorados por elementos florais, que realçam as formas estruturais geométricas, integrando-se no desenho de conjunto. O mesmo acontece relativamente às fachadas laterais, com janelas e portas de molduras profusamente decoradas, tal como as mísulas que suportam a cimalha.
Apesar da depuração, este é uma dos prédios de Korrodi que apresenta maior ornamentação, regendo-se, esta, pela linguagem Arte Nova, naturalista e de linhas curvas, cuja influência se propaga até ao próprio desenho dos vãos, parte dos quais de traçado mais orgânico. A qualidade da escultura e a sua integração no todo arquitectónico constituem uma das mais importantes marcas de Korrodi que, neste prédio, atinge uma expressão maior.
O painel de azulejos já referido é um bom exemplo da utilização desta nova manifestação artística, tal como um dos painéis envolto por uma moldura claramente Arte Nova, que se encontra junto à entrada para a pastelaria. O mesmo acontece nos gradeamentos das janelas, de ferro forjado, suporte que, aliás, expressou de forma particular, o gosto Arte Nova no nosso país.
Em todo o caso, e apesar da inegável presença desta expressão, a realidade é que dificilmente se pode classificar este prédio como Arte Nova. Pelo contrário, ele expressa uma arquitectura erudita, aberta a novas linguagens que lentamente iam sendo introduzidas no tecido arquitectónica e artístico nacional, mas sem deixar de manifestar referências historicistas, ou tradicionais, residindo neste equilíbrio, pautado pelo eclectismo, a grande qualidade do trabalho do arquitecto suíço (COSTA, 1997).

História
Propriedade de João Leal e irmãos, o conhecido edifício da Pastelaria "A Tentadora" (COSTA, 1997, p. 289), integra-se na nova tendência que então se fazia sentir em Lisboa, onde as mais recentes casas de habitação procuravam adaptar-se à vida moderna.

Rosário Carvalho/IPPAR/2004, atualizado por Maria Ramalho/DGPC/2016.

Processo

Abrangido em ZEP ou ZP

Aqueduto das Águas Livres, seus aferentes e correlacionados (Concelhos de Lisboa, Amadora, Odivelas, Oeiras e Sintra)

Outra Classificação

Nº de Imagens

Nº de Bibliografias

TITULO	AUTOR(ES)	TIPO	DATA	LOCAL
Ernesto Korrodi 1889-1944: arquitectura, ensino e restauro do património	COSTA, Lucília Verdelho da	Edição	1997	Lisboa
"Prédio dos Exmos Srs. João leal e Irmãos nas Ruas Saraiva de Carvalho e Ferreira Borges", A Arquitectura Portuguesa, ano V, n.º 8, pp. 29-32.	COLLARES, Nunes	Edição	1912	Lisboa
"Predio de Renda dos Exmos. Srs. João Leal e Irmãos - Ruas Saraiva de Carvalho e Ferreira Borges", A construção Moderna, ano XIII, n.º 399		Edição	1913	Lisboa

Pesquisa de Património Imóvel

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BIBLIOGRAFIA

IMAGENS

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